昭和二十九年，九月二十一日夜晚，我死了。
昭和二十九年，九月二十一日夜晚，我死了。
是故事的开始，是生命的结束
这是一部以二战时期的日本为背景的动画电影。与高畑勋导演往常的电影一样，有着那干净的画面，清新的背景，让人感到静谧。但深入故事，便是让人难以挣脱的难过。在神户大空袭中，母亲身亡，参*的父亲杳无音信。清太和小妹妹节子不得不去远房亲戚家寄居。
阿姨待他们很不好，忍无可忍的清太带着节子在郊区的防空洞里栖身。战况不断恶化，兄妹俩失去了生活来源。清太竭尽全力守护妹妹，但因为营养不良，节子越来越虚弱，最终也化作一团火光。
年8月15日，日本宣布无条件投降。
第二次世界大战结束了，成为孤儿的清太的生命之火也犹如萤火虫的微光即将熄灭......
萤火与战火的叠影
空中点点萤火，浪漫而美丽，可转眼间就变成密密麻麻的战火，四散而下，让人惊栗。这萤火与战火的叠影，是对战争的控诉，是对和平的向往，是对美好的生活到底是现实还是虚幻的思索。萤火与战火重叠着，交替着；童真与残酷对立着，不断地冲击着观众的心灵。避难所中哀嚎声不断，依旧有小孩在嬉笑追逐；哥哥独自承受着妈妈去世的噩耗，而妹妹因为获得一双新鞋欣喜不已，稚嫩的笑声悦耳又刺耳；流离失所、举目无亲，但却因为一颗果汁糖而在漫天萤火的田野上欢快起舞……总是在冲击着，冲击着。
让残酷更显残酷，让童真更显美好，也让这残酷下的童真更令人心疼。甚至想大声质问：为什么要有战争啊？为什么要让这么可爱的孩子们遭受这一切？
坚强与柔软的交织
哥哥是坚强的，坚强到可以在枪林弹雨之中背着妹妹四处躲藏；坚强到亲眼目睹妈妈未拆绷带，满是蝇虫的尸体却自己默默承受；坚强到毅然决然地带着受了委屈的妹妹走出姨妈家，自己生活；坚强到因偷窃食物被打得遍体鳞伤却没有一丝退缩……但哥哥心中也有那最柔软的地方。面对着妹妹哭喊着要妈妈，蹲下抱住自己的身体的小小身影，他不知道怎样向她解释妈妈已经去世了，或许自己都不知道怎样面对，
“妹妹我来玩单杠给你看！”
他一圈一圈地翻越着，早已泪流满面；偷窃食物被打得看不出原本模样时，他没有落泪，但是在妹妹奔来拥抱他那一瞬间，他再也抑制不住自己，身体剧烈颤抖，泪水不断地涌出；尽管经历了这种种不幸，他依旧将父亲褶皱的照片放在上衣口袋，在得知战败后，他彻底崩溃了，只是耸动着双肩，眼中满是绝望，是啊，真正的委屈与绝望是哭不出来的。
残酷地现实不断打击着这个努力坚强的少年，但爱永远是心中最柔软的地方。坚强与柔软的交织，看似矛盾，实则是责任与爱的体现，是最触动人心的人性所在。
爱与死亡的角逐
人们对这部影片褒贬不一，一方面觉得这是避战派的消极反映，太过于执着地描绘这一反战悲剧；一方面由于是日本导演，而很容易联想到某些历史，而心生一句“活该”；还有人认为影片中哥哥的做法漏洞百出，应该投靠社区而非倔强的自食其力……但我觉得，抛开历史，抛开理性，我只看到了战争的残酷和爱的珍贵。这是一场爱与死亡的角逐。哥哥深爱着妹妹，于是在动乱之中竭尽全力地守护；妹妹深爱着哥哥，即使在临终前，饿到出现幻觉之时，也要把那幻想中的蛋糕给哥哥吃；他们深爱着爸爸，辗转奔波，却一直保存着爸爸参*时的照片，那是亲情，也是最后的希望。影片的悲剧性结尾似乎在宣告，在爱与死亡的角逐中，死亡大获全胜。但，我宁愿相信，他们一家都怀着爱死去，都怀着爱在另一个世界相遇。那是个温暖的时空，没有战争，没有饥饿，没有冷暖人情，只有点点萤火映衬着节子稚嫩可爱的脸。
或许是因为生性敏感，又或是因为有弟弟，所以对于其中的兄妹情、对那不需要理由并且毫无保留的照顾与爱护便更能感同身受，我许久都不能从这故事中抽离。只感到自己好像在不断的堕入深渊，一点点的失去，不断不断的下沉，沉至无尽的孤独。这孤独，是战争的残骸，是人性丑恶的阴影，是死亡的绝望。
但，那萤火一直明灭可见，散发着那微弱的温暖，那萤火可以穿越国界，打破生死，在昭示着：在善恶的角力中，爱的繁衍与生殖，比死亡的戕残更古老，更英武百倍。
文字：平芜尽处
排版：Iron小话
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