平时很少看动漫，《萤火虫之墓》还是在朋友的推荐下看的，但就是在我所看的为数不多的几部动漫中，唯有这部动漫深深触动着我。
无论是文学作品还是影视作品，只有把它放在当时的历史背景中，才能更方便我们去理解其中的深意。《萤火虫之墓》是日本小说家野坂昭如以神户大空袭为背景创作的半自传性质的小说（于年发表）。其内容灵感取材于野坂昭如在中学期间，遭遇神户大空袭，为了避难所经历的一连串事迹。当时，作为别人门户下养子的野坂昭如，带着与同为别人认养、没有血缘关系、年龄约一岁多的干妹妹一路逃难疏散，事后疏散到福井县的妹妹因营养不足而逝世，妹妹瘦弱死去的模样，深深地烙在了野坂昭如的心中。
直到年，《萤火虫之墓》由吉卜力工作室制作、高畑勋导演执导改编成同名动画。
北京师范大学艺术与传媒学院周星教授在《电影概论》一书中提到，电影评论包含了思想内容和艺术形式两个方面的考察。思想内容主要考察作品内容，特别是形象的真实性、倾向性、典型性，通过形象来传达影片所要表达的思想感情和社会价值，同时也通过人物形象来展现社会生活。艺术形式主要考察电影对各种艺术元素的运用及对电影艺术手段的独创性。电影的艺术元素主要包括影像元素、声音元素、蒙太奇元素三个方面，电影艺术手段的独创性表现在作品的风格、境界、创作方法、情调等各个方面。
对于动漫《萤火虫之墓》的评析，我也将从思想内容和艺术形式两个方面来谈。
对于思想内容方面的考察，突出强调了人物形象在作品中的重要作用。影片《萤火虫之墓》中塑造的主要人物形象是两位遭遇战争摧残的孩子，一位是14岁的哥哥清太，一位是4岁的妹妹节子。他们既是战争中的目击者，也是战争中的受害者。从孩子的视角来目睹战争的残酷和破坏，更能激起观众对战争的强烈控诉和对受难者的同情。
兄妹与人——冷漠
神户遭到空袭，家园被摧毁夷为平地，母亲在轰炸中失去性命，兄妹俩不得不投靠亲戚（影片中的阿姨）。起初，阿姨考虑到清太为海*家庭，还留有一些丰厚的奢侈食物，便给与厚待。不久，带来的食物渐渐吃完，又迫使清太把母亲精致的和服拿去换米粮，却引来节子嚎啕大哭，清太忍住悲伤，只是寄人篱下又无可奈何。物资紧缺，配给不定，加上清太没有外出劳动，兄妹俩遭到阿姨的数落和白眼越来越多，碗中得到的米饭也越来越少。不堪忍辱之下，清太决定自己做饭，但这并没有带来阿姨对清太兄妹态度的改变，以致最后清太和妹妹搬到防空洞去住。
如果说阿姨家是影片中人物活动的第一个主要场所，那么，防空洞就是人物活动的第二个主要场所。清太兄妹刚住进防空洞时，得到了一位老农夫的帮助，还给了他们一些果菜。本来就不多的食物根本维持不了几天，当清太再次向老农夫寻求帮助时，老农夫拒绝了，并问清太还有没有其他的亲戚，清太说还有，只是联络不到。从这里也可以看出，战争让亲情疏远，让人心变得冷漠。
还有一位就是甘蔗园园主，妹妹营养不良，清太想给妹妹弄点甘蔗汁，于是在夜间偷偷潜入一片甘蔗园偷甘蔗，没想到被园主抓住，遭到*打，还被送进警察局。连一根甘蔗都不肯施舍，人心冷漠可见一斑。
对于影片中像阿姨、老农夫、甘蔗园园主这样的人物形象，我们是不忍心去批判的，因为他们也是战争中的受害者。只是，在面对清太兄妹这样的弱势群体时，他们所表现出来的冷漠与自私却是显而易见的。
兄妹与战争——控诉
轰炸开始，空中不断落下如雨的炸弹，满城都处于一种紧张、慌乱、害怕的状态和氛围中。这场轰炸中让清太兄妹失去了家和母亲。
处理完母亲的后事，清太带着妹妹投靠到阿姨家，只因寄人篱下，不堪忍辱，又决定带着妹妹搬到防空洞，去建造一个属于自己的家。然而，当他们唱着歌快乐地从阿姨家离开的时候，他们又怎会知道，这是战争带给他们的不可逆转的悲惨命运。
住进防空洞，生活并没有那么自由和轻松，阴暗湿冷的空间，让妹妹的湿疹越来越严重，加上营养不良，身体也越来越差。
饥饿和疾病不断打击着这两个可怜而年幼的孩子，为了寻找食物给妹妹补充营养，清太趁着飞机轰炸之时，当别人都跑去避难了，他就冒着生命危险去别人家里偷食物和衣服。每当他找到一些食物和衣服的时候都会无比兴奋。这一幕，我们看到的更多是战争对人格和价值观的摧残。
然而这些偷来的劣质衣服并没有为清太换来一粒米，当他失落地回到家（防空洞）时，却发现妹妹昏倒在地。他带着妹妹去看医生，节子掀开衣服露出一块块红色的湿疹，又让观众为之心痛。
他去银行领出剩余的钱，想给妹妹买点好吃的补充营养，却无意听到日本战败，父亲殉职的消息。坚强的他强忍着悲痛回到防空洞，却发现妹妹已神志不清、奄奄一息了，他划了一小块西瓜放进妹妹嘴里，而妹妹留给他的最后一句话是：“哥哥，谢谢你……”没有抱怨、没有痛苦，带着微笑平静地离开了这个残酷的世界。
对于清太，影片开始就已呈现——“昭和20年9月21日晚，我死了。”在神户市三之宫车站里的一根石柱旁，一位奄奄一息的青年度过了他人生中的最后一刻，他就是清太，虽然影片中对清太的死并没有直接描述，但是我们可以从这个画面中看到清太衣衫褴褛，因而可以想象，在他生命中的最后阶段遭遇了许多不幸。这也从另一个角度展示了战争的残酷。
兄妹与萤火虫——死亡
在日本文化中，萤火虫象征人的灵*；灵*被描述成为一颗漂浮、摇曳的火球，与萤火虫的特征十分相似。
影片中萤火虫也是多次出现。然而最能够揭示主旨的，是在防空洞的那一次。漆黑潮湿的防空洞里，为了照明，哥哥将萤火虫捉进蚊帐里，飞舞的萤火虫明明灭灭，伴随着兄妹俩安静入眠。然而，萤火虫的生命只有一晚，当它的光芒不再闪烁时，那也意味着生命的终结。
第二天，节子在屋外刨一个小坑，哥哥走过来问：
“你在做什么？”
“我在做坟墓，妈妈不是睡在坟墓里吗？是阿姨跟我说的，她说妈妈已经死了，要睡在坟墓里。”节子边说边将萤火虫的尸体一捧捧地放进小坟墓里。这一幕，让清太仿佛看到了母亲被火化时的场景，不禁沉重地低下头，眼泪刷刷地流了下来。
“我们改天去扫墓，节子，你还记得我们以前去过晒布场附近的墓地吗？妈妈就住在那里，在一颗很大的樟树下面。”
节子满脸泪水抬头问哥哥：“为什么萤火虫那么快就死了？”
原来，妹妹早已知道妈妈已经去世了。看到这里，我们从节子的话中也似乎明白了：从清太带着节子避难开始，直到住进阿姨家的前几天，节子总是问清太：“妈妈在哪里？”而后来却再没问过。原来，住在阿姨家期间，阿姨瞒着清太，也不顾节子是否能够承受，便将这个噩耗告诉了节子。而小小年纪的节子却也似乎能够理解死亡和坟墓的含义，并且日后再没问清太“妈妈在哪里？”
“为什么萤火虫那么快就死了？”这不仅是节子的发问，更是人们对战争的反思：为什么在灾难面前生命如此脆弱？为什么美好的事物这么快就消失了？
影片《萤火虫之墓》对各种艺术元素的运用及其所展示的独特艺术手段，在当时是非常难得的。从中也可以感受到高导独特的创作风格。
倒叙与虚实结合的创作手法
影片《萤火虫之墓》运用了第一人称和第三人称的巧妙转换。用第一人称讲述故事的“我”是虚的，是清太的灵*，但在影片中“我”既是叙述者也是被叙述者，当“我”作为被叙述者出现时，“我”（清太）就是第三人称，是实的。虚实结合的创作手法在影片的开头和结尾表现得尤为明显。
影片的开头从虚进入实。昭和20年（年）9月21日深夜，14岁衣衫褴褛的清太在神户市三之宫车站内一根石柱旁饿毙，此刻清太红色的灵*在远处目视着自己；车站内清洁员在他身上寻找是否有值钱之物，却只发现了一个水果糖罐（内有妹妹节子的骨灰），觉得没用便使劲抛到室外的草丛中。水果糖罐惊起了草丛中的萤火虫，节子的灵*也慢慢站起来，萤光围绕着清太和节子的灵*，清太捡起糖罐递给节子，故事慢慢展开。当两人的灵*出现在火车上时，车厢内除了他们再无旁人，随着火车前进，清太兄妹透过车窗望着远处的战火，渐渐地，浓烈的战火将画面掩盖转入现实场景（这也预示着他们终将被这场战火吞噬），故事开始以倒叙的方式讲述清太与妹妹为躲避神户大空袭所面临的种种。
影片的结尾从实进入虚。在节子被火化的地方，火还没完全熄灭，一旁的清太手里着一小块馍，“我”（清太的灵*）开始叙述第二天“我”把节子的骨灰装进水果糖罐里，随着一声“哥哥！”（节子灵*的声音），整个画面变红，又进入一个虚的世界，此刻，清太（灵*）手里拿着的馍变成了装有节子骨灰的水果糖罐。远处，节子站起来走向哥哥清太，然后趴在哥哥的腿上睡着了，萤火虫飞舞在兄妹俩周围，清太眺望着远方耸立的座座高楼，表达了人们对美好生活的期待和对战后重建的信心。
除了开头和结尾，影片中对清太兄妹住所的转移也运用了虚实结合的技法。比如，在清太兄妹搬到阿姨家时，清太一人拿着妈妈的骨灰盒坐在火车上，而车厢内另一边有清太和节子的灵*，节子（灵*）正趴在哥哥（灵*）的腿上熟睡，而清太（灵*）正望着他自己（实）。随后，清太和节子（灵*）下车，慢慢走向阿姨家，他们站在路边看着阿姨的家（实），画面又慢慢转入现实。
第二个住所转移是从阿姨家搬到防空洞。节子夜里睡觉哭闹想妈妈，遭到阿姨责骂，清太背着节子去外面哄她睡觉，没想到听到防空警报响起，于是背着节子飞快地跑向防空洞，而随即转入的画面却是清太的灵*背着节子的灵*在跑，当跑到一个高坡上时，看到眼前防空洞的门口，站着清太和节子（实），画面又转入现实。
这种虚实结合的创作手法，巧妙地将故事情节的发展进行了链接和过渡。
影像和声音元素
光这个元素是影片中一个重要的主题。影片中很多画面都是通过火光来转换的。比如，影片开头的空袭，清太带着节子避难途中停下来休息时，节子面容紧张害怕望着前方，前方尸体遍地，婴儿哭声不断，火花乱飞，这些惨景是通一个被火光覆盖的画面来链接过渡的。还有当母亲被火化时，火越烧越旺，最后占满整个画面，当火光慢慢退去时，呈现的是清太在火车上的画面。
影片中还有一个重要的光是萤火虫的光，它象征着希望之光，是生命之光。当清太和节子在满是萤火虫的蚊帐中熟睡的时候，镜头给了一只萤火虫特写，闪烁的荧光渐渐熄灭，萤火虫落在地上死去。这也预示着清太兄妹俩最终会在这场战争中走向死亡的不幸遭遇。
当影片开头的一次轰炸稍稍平息时，清太带着节子奋力爬到高处，眼前之景让两人惊愕。通过摇镜头向观众展示了一片被战争摧毁的满目疮痍。浓烟滚滚，整个画面的色调呈现出暗淡、压抑之感。“原本所有美丽的景色都消失了。”通过清太的口，指责战争的破坏。
为了将妈妈的死讯瞒过年幼的妹妹，空旷的空地上，可以看见远处被战争摧毁的废墟，哥哥和妹妹一系列的动作、表情、语言让观众为之心痛，印象深刻。清太把妈妈的戒指放进节子的钱袋里，并嘱咐她要保管好，节子想见妈妈，清太不让。节子侧过身低下头，表情难过，手背在身后，扭动着肩膀，给东西不吃，同样伤心难过的清太走到一旁静静地坐着，此时整个画面是比较安静的，只有节子的哭泣声和动作：转脚，再次侧身同时下蹲，接下来镜头特写节子满是泪水的小脸，不停地用小手擦拭着眼睛。随后清太说：“你看，哥哥很厉害哦。”同时站起，取下肩包，跑向单干，似乎决心想要为妹妹撑起一片晴空，此时，安静的画面瞬时响起凄凉的音乐，又通过斜俯视式后拉镜头来展现兄妹俩在空旷昏*的背景中瘦小而可怜的身影。
影片中画面的色彩对比也是非常强烈的。有关战争的画面几乎全部以灰暗为主色调，给人以压抑、沉重之感。而当妹妹与哥哥在一起欢笑奔跑时，整个画面是明朗的、纯净的，蓝蓝的天，白白的云，蔚蓝的海，深绿的田野，展现了一幅无战争破坏的美好生活场景。但是，就是这样强烈的反差对比，更能激起人们心中对战争的憎恶和对清太兄妹的同情。
当然，影片中对艺术元素的运用远不止这些，但我们依然能够感受到高导的独具匠心和呕心沥血。
#想对你说#
不知道你们有没有看过这部动漫，很感人~
这是篇影评是之前写的，不是很好，却是我很用心写的
谢谢你看完它
(づ￣3￣)づ
亦祺
